アラム・アラ: ボリウッドを生み出した失われた映画を探せ

今月初め、インド西部の都市ムンバイのアーキビストのグループが、現在唯一生き残っているインド初のトーキー映画とのつながりと思われるものを回収した。

受賞歴のある映画製作者、アーキビスト、修復家であるシヴェンドラ・シン・ドゥンガルプールに率いられた彼らは、失踪した1931年の映画『アラム・アラ（世界の装飾）』のプリントを作成するために使用されていたビンテージの機械を偶然見つけた。

シカゴ製のベル＆ハウエル製フィルム印刷機は、サリーを販売するレンタルショップに放置されていました。 この機械は当初、映画のプロデューサー兼監督のアルデシール・イラニが所有していましたが、後にムンバイに映画スタジオと処理研究所を所有していたナリン・サンパットが購入しました。

「これはアラム・アラの現存する唯一の遺物です。これ以外に映画の中で実際に残っているものは何もありません」とダンガルプールは言う。

サンパット夫妻は 1962 年にこの機械を購入するために 2,500 ルピーを支払っていました。 彼らの研究室では、主に国営映画局が制作したフィルムを 2000 年まで印刷し続けました。「それは単なる印刷機にすぎませんでしたが、多くの感情的な価値を持っていました。映画がデジタル化されてからは、私たちはそれを使用するのをやめました」とサンパット氏は言います。

過去10年間、ムンバイを拠点とする非営利映画アーカイブであるフィルム・ヘリテージ財団を運営するドゥンガルプール氏は、アラム・アラのコピーを見つけようと試みてきたが、成功しなかった。 彼はソーシャルメディアでも呼びかけを行った。 ある情報をきっかけにアルジェリアの映画アーカイブに問い合わせたところ、古いインド映画が多数所蔵されているとのことだった。 しかし、アーカイブは彼に来て確認するよう求めたが、ダンガルプールはそれを行うことができなかった。

もう一つの興味深い手がかりは、イランの映画アーカイブです。 イラニがムンバイで『アラム・アラ』を撮影していた頃、彼のスタジオではペルシア語初のトーキー映画『ロー・ガール』も制作していた。 「イラニは、アラム・アラとロー・ガールの両方に同じ衣装を着た同じ背景俳優を使用しました。アラム・アラは失踪しました。ロー・ガールはイランのアーカイブで入手できます」とドゥンガルプール氏は言う。

インドで最も有名な映画学者でアーキビストのPK・ネール氏はかつて、アラム・アラが「永久に失われた」とは信じられないと語った。 2016年に亡くなったナイアさん自身もこの映画を探しに出かけ、生き残ったイラニ家の人々と会った。

家族の一人は、「リールがいくつかどこかに転がっているに違いない」と彼に言いました。 別の者は、「リールから銀を取り出した後、3つのリールを処分した」と語った。 アラム アラは、他のフィルムベースよりも銀の含有量が高い硝酸塩フィルムで撮影されました。 ダンガルプール氏によれば、家族が不遇に陥った際に金を稼ぐためにフィルムを剥ぎ取った後、フィルムが破棄された可能性があるという。 「他の無数の映画でも同様でした。」

インドには映画の保存に関してお粗末な実績がある。 1912 年から 1931 年にかけて製作された 1,138 本の無声映画のほとんどはもう存在しません。 プネーの国営映画研究所は、これらの映画のうち 29 本をアーカイブすることに成功しました。 タイでは、プリントやネガが店舗、住宅、地下室、倉庫、さらには映画館にも捨てられているのが発見されている。 映画監督のムリナル・センは、1980年に映画を撮影していた古い家で古いベンガル語トーキーのプリントが転がっているのを見つけた。

しかし、『アラム・アラ』は失われた最も重要な映画かもしれない。 1929年のハリウッドのロマンチックなドラマ『ショー・ボート』にインスピレーションを得ており、初期のトーキー映画の多くがそうであるように劇場から多くの要素を取り入れたこの映画は、神話上の王国に基づいており、「争い合う女王、宮殿の陰謀、嫉妬とロマンスの冒険物語」と評されている。 英国映画協会は本作を「王子とジプシーの少女の愛を中心としたロマンチックなドラマ」と評した。

124分間のこの映画は、音に漏れ込む可能性のある騒音を防ぐため、密室で撮影された。 撮影されたスタジオはムンバイの線路を見下ろす場所にあったため、撮影スタッフは電車が走っておらず、床が振動で震えない夜に撮影した。

音声を録音するためのブームマイクがなかったため、ウルドゥー語とヒンディー語で話す俳優の周りの「信じられないスペース」にカメラから隠れるようにマイクが設置された。 ミュージシャンは木に登ったり、木陰に隠れたりして、サウンドトラックや歌を演奏するために楽器を演奏しました。 最も重要なことは、この映画ではワジル・モハメッド・カーンが年老いた托鉢僧を演じ、初めてインド映画の歌を歌ったことだ。

アルデシール・イラニ氏はインタビュアーに対し、「私たちのために機械を組み立てるためにボンベイ（現在のムンバイ）に来た外国の専門家デミング氏」から録音の基礎を学んだ、と語った。 デミング氏はプロデューサーに1日当たり100ルピーを請求したが、「当時としては高額で、とても払えなかったので、私は他の人の助けを借りて自ら映画を録画することにした」と彼は語った。

この映画は 1931 年 3 月 14 日に公開され、数週間にわたって完売しました。 警察は劇場の外で興奮した群衆を取り締まらなければならなかった。 ある批評家は、「かなり取るに足らないプロットは、数え切れないほどの歌とダンスのナンバーをまとめる紐以上の役割を果たした」と述べた。 「清純さとエロティシズム」を兼ね備えたヒロイン・ズベイダが大きな魅力となった。

この映画を観た有名なインド人ダンサーのシタラ・デヴィさんは、それが「大きなセンセーション」だったと振り返った。 「人々はタイトルカードを読んで無声映画を見ることに慣れていました。今では登場人物がしゃべっています。劇場では人々は音はどこから出ているのかと言いました」とデヴィさんはダンガルプールに語った。

したがって、アラム・アラに残っているのは、数枚のスチール写真、ポスター、宣伝用の小冊子だけです。 ムンバイで映画の小道具を販売する店を経営するシャヒド・フセイン・マンスーリ氏は、この小冊子を所有している。 「それはもう60年ほど前から私たちにあります。入手できるのはこれだけだと聞いています。今日、これらのものの価値を本当に知っている人は誰もいません。」

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