「クリスティーナ・ウォン、搾取工場の支配者」：このLAのアーティストがありそうでなかった役柄に挑戦 : NPR

クロエ・ベルトマン

ロサンゼルスのアーティスト、クリスティーナ ウォンによるイースト ウェスト プレイヤーズとの共同制作作品「クリスティーナ ウォン、スウェットショップ オーバーロード」。 ハビエル・バスケス キャプションを隠す

ロサンゼルスのアーティスト、クリスティーナ ウォンによるイースト ウェスト プレイヤーズとの共同制作作品「クリスティーナ ウォン、スウェットショップ オーバーロード」。

ロサンゼルスのカーク・ダグラス・シアターのステージで、クリスティーナ・ウォンは、行動への偏見と基本的な裁縫スキルだけで、新型コロナウイルス感染症の猛攻撃に直面する失業中のパフォーマンス・アーティストとして自分自身を表現します。

「私はハローキティのミシンを持っています。カットアップしたベッドシーツの半分を手に入れました。ゴムは4ヤードも手に入れました」と、ピューリッツァー賞にノミネートされた風刺個展「搾取工場の支配者」のクリエーター、クリスティーナ・ウォンが3月12日まで上演しながら語る。 。

しかし、ウォンの一見謙虚な演劇人としての性格には別の側面もある。彼女はまた、「裁縫おばさん部隊」の威張った自称中心人物でもある。ボランティアのマスク製作者の臨時ネットワークで、当時失業していたアーティストがフェイスブックを通じて実生活に活力を与えたのだ。パンデミックの最中に。

「これが私の先祖代々の宿命だ！」 カラフルなフェルトでできた特大の糸ボビン、糸巻き、針が散りばめられたセットを歩き回りながら、ウォンは叫び、その生意気で増幅された声が狂ったように空間に響きわたる。 「私は搾取工場の覇者だ！」

ロサンゼルスを拠点とする44歳のアーティストは、ステージ外では、草の根レベルでリーダーシップの役割を担うことに最近のキャリアの多くを捧げてきた。 その後、彼女はこれらの実生活の経験を、深刻な社会正義のテーマに触れる陽気なパフォーマンス作品に変えます。

クリスティーナ・ウォンの『Public Office』は、地方政治での冒険を風刺した出演者だ。 この個展は、コリアンタウンで地元の町内会を運営し、奉仕してきた彼女の継続的な経験に基づいています。

LAのワールドハーベストフードバンクにおけるクリスティーナ・ウォンのインフルエンサーとしての役割を説明するビデオ

LAのワールド・ハーベスト・フード・バンクのインフルエンサーとしての彼女の役割を題材にした舞台作品も現在制作中である。

そして、今のところそこから演劇を作るつもりはないが、ウォンさんは最近、自分の建物のHOAの会計係を務めることに夢中になったこともある。 「自分が何をしているのか全く分かりません」とウォン氏はNPRのインタビューで語った。

しかし、責任を負うことはウォンの DNA に組み込まれている。 「彼女は常に学校のリーダーでした」とアーティストの母親であるグウェン・ウォンはNPRのインタビューで語った。 「彼女は簡単にどこかの組織のCEOやエグゼクティブディレクターになる可能性があります。」

クリスティーナ ウォンは、自虐的ではありますが、エネルギッシュですが、物事をやり遂げたいため、責任を持つことを好みます。 これが、2020 年 3 月、カジュアルなマスク縫製の Facebook ページを立ち上げるという彼女の決断の原動力となり、このページはたちまち雪だるま式に広大で複雑な活動「Auntie Sewing Squad」へと発展していった。

クリスティーナ・ウォンさんは、ロサンゼルスのコリアンタウンのアパートにあるハローキティミシンでマスクの作り方を実演しています。 クロエ・ベルトマン/NPR キャプションを隠す

クリスティーナ・ウォンさんは、ロサンゼルスのコリアンタウンのアパートにあるハローキティミシンでマスクの作り方を実演しています。

ウォンさんはパンデミックが始まったときの心境について、「本当にみんな死ぬのではないかと思った」と語った。 「だから、今すぐ収入を得る努力をすることもできる。でも、もっと重要なことはみんなを生かし続けることだと思うんだ。」

ウォンさんの中国系移民の祖父母は、1960年代から引退する1980年頃までサンフランシスコでクリーニング店を経営していた。 ウォンさんによると、彼女の母親と叔母たちは裁縫をしていたので、彼女が成長するにつれて彼女の周りには常に裁縫があったが、そのほとんどは機能的なものであり、修理や修繕の類のものであった。

ウォンさんは、裁縫師としての自分の能力について、「私はとてもずぼらなんです」と語った（彼女は実際にハローキティのミシンを持っている）。「ミシンをホッチキスのように使っている。物事を引っ張って通すの」

パンデミック中にマスクの需要が急増したとき、自分でマスクを縫うよりも、生地の寄付を調整したり、報道陣と話したりするなど、裁縫おばさんの「大活躍」に焦点を当てる方が理にかなっていると彼女は語った。

「彼女は物事を実現させるのがとても上手でした」と、ウォンの部下の一人で、裁縫おばさん部隊の「シェイクダウンおばさん」として知られていた作家レベッカ・ソルニットは語る。 （「シェイクダウン、だってFacebookに行ってお金が入ってくるとかなんとか。」）

ソルニット氏は、ウォン氏の最大のリーダーシップスキルの一つは、おばさんたちが大切にされていると感じさせるサポートネットワークを構築することだと語った。 彼らは、手作りクッキーを届けたり、オンラインヨガクラスを教えたりするなど、お互いに良いことをしました。 おばちゃんの一人、ヴァレリー・ソーは、クロノス・カルテットの音楽をフィーチャーした、メンバーのセルフケアシステムについての短いドキュメンタリーを制作した。

「他にも縫製プロジェクトがありました」とソルニット氏は、パンデミック中にFacebook上でこの種の草の根マスク作りの取り組みが急増したことについて語った。 「しかし、これは縫製に携わる人々のための文化とコミュニティを築きました。」

ウォンは時々、素晴らしい風刺劇を演出するリーダーシップの役割を引き受けますが、実際の生活では期待通りにならないこともあります。

クリスティーナ・ウォンが官公庁のキャンペーンコマーシャルに出演

2020年の番組「公職のためのクリスティーナ・ウォン」の素材となった地方議員としての彼女の任務も同様だ。

ウォンさんは、2016年の大統領選挙以来、現代の政治家たちの劇的なスペクタクルの解説として、政治ショーを行うことを考えていたと語った。

「私は、もし政治家が見世物職人になるのなら、元の仕事に戻って選挙に立候補して、それが何なのか、そしてそれが何らかの変化や変化をもたらすかどうかを見てみようと思った」とウォン氏は語った。

2019年にLAのサブディストリクト5ウィルシャーセンターコリアタウン近隣協議会に立候補して当選するという彼女の決断は、奇妙な出来事から生じた。

それは、彼女が InfoWars によって組織された荒らしキャンペーンのターゲットになったときに始まりました。 ウォンさんは、この陰謀論ウェブサイトは、彼女が子どもたちに社会正義をテーマにしたウェブテレビシリーズ「急進塾」で子どもたちに教えたことを例外としていると述べた。

「私は右翼の笑い者になるつもりはなかった」とウォンさんはソーシャルメディア上で過激派から受けた大量の誹謗中傷について語った。 (出演者はこれらのメッセージの一部のスクリーンショットを NPR と共有しました。)

クリスティーナ・ウォンが司会を務める子供向けウェブ TV シリーズ「Radical Cram School」のエピソード

ある夜、ウォンさんはストレスを解消するために友人のアンジー・ブラウンの家に避難した。

同じくコリアンタウンに住む活動家でテレビプロデューサーの彼は、出演者に大麻を勧めた。

「そして1時間ほどで、彼女はとてもハイになりました」とブラウンさんは語った。 「私たちはよく話し合い、一緒に町内会に立候補するよう彼女を説得しました。」

ウォン氏は、地方政治の最下層における自身の役割にも同様に大きな期待を抱いていたと語る。

「セックスワークを非犯罪化するんだ！ みんなに手頃な価格の住宅を作るんだ！ 全ての賃貸人を守るんだ！」と思った。 ウォン氏は語った。

しかし、ウォン氏が続けているこの仕事は、ほとんどがうまくいっていない。 ウォン氏は、米国移民関税執行局（ICE）の廃止に賛成票を投じるよう議会を説得することに成功したこと（象徴的なジェスチャー）以外には、自分の役割において多くのことを達成できたとは感じていないと語った。

コリアタウンのアパートの屋上にいるクリスティーナ・ウォンさん（中央）と隣に町内会議員のチョン・リン・ストランスキーさん（左）とアンジー・ブラウンさん（右） クロエ・ベルトマン/NPR キャプションを隠す

コリアタウンのアパートの屋上に立つクリスティーナ・ウォンさん（中央）と隣に町内会議員のチョン・リン・ストランスキーさん（左）とアンジー・ブラウンさん（右）。

「無給の事務所で大きなことを成し遂げるのは非常に難しい」とウォン氏は語った。

たとえウォン氏に輝かしい政治的キャリアが待っているわけではないが、アーティストとして確実に進歩を遂げている。

『Sweatshop Overlord』は、2022 年のピューリッツァー賞演劇部門の最終候補 2 作品のうちの 1 つでした。そして先月、ウォンはドリス・デューク賞を受賞しました。 無制限の賞金は、国内最大の芸術賞の 1 つである 55 万ドルです。

「私のアイデンティティの大部分は、ある種のくだらない行為の中で鍛えられてきたんです」とウォンさんは、リビングルームで出演者が路上から救出したソファに座りながら語った。 「では、セーフティネットがあるので、どうすればよいでしょうか？」

ウォン氏の町内会の任期は春に終わりを迎える。 彼女は、当分の間、この公職やその他の公職に立候補する予定はないと述べた。

「なんてことだ。とにかく演劇を作らせてください」と彼女は言った。 「私はアナーキーの方が好きです。」

クリスティーナ・ウォン『スウェットショップ・オーバーロード』は3月12日までカーク・ダグラス劇場で上演される。

Ciera Crawford が編集したオーディオおよびデジタル ストーリー。 音声プロデュースはイザベラ・ゴメス・サルミエント。